بعد شهور من التكهنات، كُشف أخيراً عن طبيعة الهدية الغامضة التي قدّمها الرئيس الروسي فلاديمير بوتين للرئيس الأمريكي دونالد ترامب، والتي أثارت اهتمام الإعلام والمتابعين منذ الإعلان عنها في مارس الماضي.الهدية كانت عبارة عن لوحة فنية مميزة رسمها الفنان الروسي الشهير نيكاس سافرونوف، بتكليف مباشر من بوتين، وهي تجسد لحظة نادرة ومفصلية في حياة ترامب السياسية، وهي محاولة اغتياله الفاشلة خلال تجمع انتخابي في ولاية بنسلفانيا خلال حملته الانتخابية، وفقا لموقع ladbible.اللوحة تُظهر ترامب وهو يرفع قبضته عاليا بثبات بينما يسيل الدم من أذنه، في مشهد مأخوذ من اللحظات التي تلت إطلاق النار عليه من قِبل المسلح توماس ماثيو كروكس، قبل أن تتدخل عناصر الحماية الرئاسية بسرعة لإنقاذه.وقد أضفى الفنان طابعا دراميا على العمل، إذ نقل المشهد من موقع الحادث في بنسلفانيا إلى مدينة نيويورك، ليُدرج في الخلفية تمثال الحرية والعلم الأمريكي يرفرف، في محاولة لإضفاء طابع وطني وأيقوني على الحدث.<div class='flex-container-one-image'>

<div class="image_body">
 
 <div class="single-item ">
 <figure>
 <img src="/albayan/uploads/images/2025/04/24/4758637.jpg" alt="" />
 <div class="image-copyright"></div>
 <figcaption></figcaption>
 </figure>
 </div>
 </div>
</div>ستيف ويتكوف، المبعوث الأمريكي إلى روسيا، كان أول من أكد وجود اللوحة، واصفا إياها بأنها "جميلة" و"تحمل توقيع فنان روسي رائد"، وذلك خلال مقابلة مع الإعلامي تاكر كارلسون. بدوره، رفض الكرملين في البداية تقديم تفاصيل دقيقة حول مضمون اللوحة، مشيرًا إلى أنها "هدية شخصية" من الرئيس بوتين لترامب.وقد أشار مراقبون إلى أن هذه المبادرة تدخل في إطار استخدام موسكو لما يعرف بـ"القوة الناعمة"، وهي محاولة دبلوماسية ذكية لمدّ الجسور مع الزعيم الجمهوري، عبر إهدائه عملا فنيا يخلد لحظة فارقة في مسيرته.ردة فعل ترامب على اللوحة لم تكن علنية، لكن مقربين منه أفادوا بأنه "تأثر بوضوح" بهذه البادرة غير التقليدية، والتي وصفها البعض بأنها ضربة دبلوماسية موفقة من جانب الكرملين.ومع الكشف عن مضمون اللوحة، أُسدل الستار على لغز استمر لأشهر، لتتحول هدية بوتين إلى حديث وسائل الإعلام ومادة جديدة تثير الجدل في علاقة الزعيمين العالميين.يذكر أن علاقة الرئيس الأمريكي دونالد ترامب، خلال فترته الرئاسية الأولى، بنظيره الروسي فلاديمير بوتين عُرفت بقدرٍ كبير من الغموض والإثارة، إذ تميزت بتصريحات ودية ومواقف مثيرة للجدل.ففي الوقت الذي أبدى فيه ترامب إعجابه بشخصية بوتين واصفا إياه بالقائد القوي، واجه اتهامات داخلية بالتساهل مع موسكو، خاصة عقب قمة هلسنكي 2018 التي شكك خلالها في تقارير استخبارات بلاده بشأن التدخل الروسي في الانتخابات.وبينما نفت إدارته وجود تواطؤ، فإن التحقيقات الرسمية أكدت تدخل روسيا لصالحه. ورغم نبرته التصالحية، فرضت إدارته عقوبات صارمة على موسكو، ما كشف عن تباين لافت بين الخطاب السياسي والسياسات الفعلية.

ما سر الصورة الغامضة التي أهداها بوتين لترامب؟

نجح علماء جامعة سانت بطرسبورغ الحكومية الكهروتقنية، في روسيا، بابتكار روبوت قادر على الرسم بفرشاة على القماش، مكرراً أساليب يمارسها مختلف الفنانين باستخدام عدة تقنيات.إذ كشف عن ذلك، طبقاً لـ«روسيا اليوم»، كبير الباحثين في الجامعة أرتور كريموف. وأضاف: «يمكن للفنان الآلي أن يرسم بأطوال وعروض ومنحنيات مختلفة على القماش، الأمر الذي يوسّع وظائفه إلى حد بعيد، فهو قادر على رسم اللوحات بخطوط مختلفة السماكة والأشكال وتكرار أسلوب الفنان، بالإضافة إلى أنه قادر على استخدام فن الخط اليدوي». وأوضحت الخدمة الصحفية للجامعة أن هذا المشروع يعد تطويراً روسياً فريداً من نوعه من شأنه أن يساعد بمرور الوقت، الفنانين في ترميم التحف الفنية. وعلى عكس نظيراته التي تقوم على مبدأ الآلة فإن الروبوت الذي اخترعته الجامعة عبارة عن ذراع آلية تتحرك في فضاء ثلاثي الأبعاد، ويمكنه إمساك فرشاة مستديرة عادية للرسم. ويتم ربط الذراع الآلية بالطاولة التي توجد عليها اللوحة القماشية. وقد انطلق مشروع تطوير الروبوت في جامعة سانت بطرسبورغ الحكومية الكهروتقنية عام 2016، وتم إعداد نموذج أولي للآلة بعد بضع سنوات. وكان بإمكانه سابقاً رسم اللوحات باللونين الأبيض والأسود فقط، وفي عام 2022 تعلم الرسام الآلي الحصول على أي لون وظل من الطلاء للرسم، وذلك بفضل تطوير خلائط طلاء الأكريليك والخوارزميات الخاصة،. وأكدت الخدمة الصحفية للجامعة أن الروبوت يمزج الدهانات بشكل مستقل، ويتجنب الأخطاء في عرض الألوان التي تعتبر نموذجية حتى بالنسبة للطابعات عالية التقنية. والآن يمكن للروبوت أن يطبق بشكل مستقل مساحات مختلفة السماكة والأشكال. وأجرى باحثو الجامعة سلسلة من التجارب لتقييم تطبيق رسومات طويلة ومعقدة باستخدام الفرشاة. وشكلت البيانات أساساً لنموذج رياضي خاص جعل من الممكن معايرة الروبوت.

روبوت روسي فنان يرسم ويرمم اللوحات

تزخر أجندة دبي بحفلات فنية وعروض مسرحية فريدة، خلال مارس الجاري وأبريل المقبل، يقدمها نخبة من الفنانين العرب والعالميين، ليعيش الجمهور في المدينة أجواء ممتعة مفعمة بالمرح والترفيه والإبداع.
«ماشا والدب»
وتستضيف كوكا كولا أرينا 16 و17 مارس الجاري، العرض المسرحي «ماشا والدب»، حيث سيتمكن الصغار من مشاركة «ماشا» الصغيرة والشُجاعة، وصديقها الدب اللطيف، مغامرة جديدة وأجواء ممتعة، حيث ينقلهم هذا الثنائي إلى «الغابة المسحورة» وعوالمها.
أحداث هذا العمل المسرحي المليء بالحركة والمرح، مستوحاة من مسلسل الرسوم المتحركة الكوميدي الروسي الشهير، تدور حول دب تقاعد من عمله في السيرك، لكنه لا ينعم بحياته الهادئة، بسبب فتاة شقية عمرها 4 سنوات دائمة اللهو، تدخل في مشاكل لا تعنيها تدعى «ماشا». وسيستمتع الكبار والصغار، خلال عرض «ماشا والدب»، بالعديد من المشاهد المشوقة، خلال رحلة على القطار، يستكشف من خلالها ماشا والدب العالم، برفقة أصدقائهما الباندا والنمر والبطريق.
تجدر الإشارة إلى أن «ماشا والدب»، هو مسلسل رسوم متحركة روسي، بدأ عرضه في يناير 2009 في روسيا، ويعتبر المسلسل من أشهر مسلسلات الرسوم المتحركة، حيث حقق 320 مليون مشاهدة حول العالم.
وتحيي الفنانة نوال الكويتية الملقبة بـ«قيثارة الخليج» في «دبي أوبرا» 10 أبريل المقبل حفلاً فنياً، حيث ستقدم النجمة المتألقة أداء مليئاً بأغنياتها المميزة مثل «قضى عمري»، و«وش يسعدك».
وتحتضن كوكا كولا أرينا بدبي حفلاً فنياً لإليسا وهيفاء وهبي وسيف نبيل، وذلك في 25 أبريل المقبل. وسيقدم كل فنان مع فرقته الموسيقية الخاصة أشهر أغنياته، ليحظى الجمهور بتجربة لا تُنسى، مليئة بأروع الألحان والأغاني.
وتقدم إليسا في حفلها المقرر بدبي، باقة من أعمالها المتميزة، وللفنانة مسيرة فنية حافلة بالعديد من جوائز الموسيقى العالمية، وستقدم خلال الحفل باقة متنوعة من أروع أغانيها القديمة والحديثة، مثل: «على بالي حبيبي»، و«يا مرايتي» وغيرها الكثير.
وستقدم الفنانة اللبنانية هيفاء وهبي، أجمل أغنياتها بأسلوبها الخاص، ومنها «ولد» و«تيجي»، وغيرها من الأغاني الشهيرة التي أحبها الجمهور.
ويطل النجم العراقي، سيف نبيل الشهير بأغنياته ذات الطابع المميز، لينشر المزيد من الأجواء الرائعة في هذه الأمسية، حيث سيقدم مجموعة من أغانيه التي نالت إعجاب الجمهور في العالم العربي، ومنها: «عشق موت»، وغيرها من الأغاني الرائعة.
حفل مباشر
ويستعد المغني الشهير إبراهيم حامدي، المعروف بلقبه الفني «إيبي»، لإحياء حفل ساهر على خشبة مسرح كوكا كولا أرينا، في 9 أبريل المقبل.
يمتلك هذا الفنان مسيرة مهنية حافلة بالنجاحات، تمتد لأكثر من 50 عاماً، أصدر خلالها 30 ألبوماً، والعديد من الأغنيات الفردية التي تصدرت المراتب الأولى، وسيؤدي في هذه الأمسية مجموعة كبيرة منها، بما فيها Khali وKhali, Harige Sabz وGoreez وغيرها الكثير.
رافي كولترين
وتستضيف دبي أوبرا عرض لعازف الساكسفون المرموق رافي كولترين، 30 أبريل المقبل. ويمزج رافي كولتران بسلاسة بين روح موسيقى الجاز الكلاسيكية والأحاسيس الحديثة، ما يخلق نسيجاً صوتياً غنياً ينبض بالحنين والابتكار، ما سيجعل الجمهور في دبي أوبرا يعيشون أجمل اللحظات، ويسمعون أعذب الألحان.

الثقافة

Culture & Art

نجوم ومشاهير

Celebrities

أجندة دبي غنية بالحفلات الفنية خلال مارس وأبريل

target1757834903364323190.jpg

تزخر أجندة دبي بحفلات فنية وعروض مسرحية فريدة، خلال مارس الجاري وأبريل المقبل، يقدمها نخبة من الفنانين العرب والعالميين، ليعيش الجمهور في المدينة أجواء ممتعة مفعمة بالمرح والترفيه والإبداع.

كشف مصدر مسؤول في وزارة النقل المصرية، عن أن الفريق المهندس كامل الوزير، وزير النقل، قرر إقالة اللواء عصام والي، رئيس الهيئة القومية للأنفاق، وذلك بسبب أزمة لوحات محطة مترو كلية البنات بالخط الثالث للمترو.
ونقلت صحيفة الوطن عن اللواء عصام والي، رئيس الهيئة القومية للأنفاق، قوله إنه  تم إبلاغه بالقرار  والأسباب الحقيقية التي أدت إلى إقالته من منصبه، موضحا أن لوحات محطة كلية البنات تعد أحد تلك الأسباب الرئيسة.
وكانت الهيئة القومية للأنفاق وشركة «آر.ايه.تى.بى» ديف للنقل كايرو، الشركة المسؤولة عن تشغيل الخط الأخضر الثالث، أعلنت في بيان، منذ عدة أيام، أنّها تتابع عن كثب عما يدور على مواقع التواصل الاجتماعي والمنصات الإعلامية، فيما يخص استخدام تصميمات فنية من أعمال فنان روسي في المشروع الثقافي داخل محطة كلية البنات في الخط الأخضر الثالث.

إقالة رئيس الهيئة القومية للأنفاق في مصر بسبب لوحة

كل شيء يبدأ من نقطة صغيرة.
  فنان روسي (1866- 1944م)

نقش الحروف

.jpg

يُعرف عن فنان الأداء الروسي، بيتر دافيدتشينكو، خريج الكلية الملكية للفنون في لندن، أنه يستخدم الحيوانات في أعماله، يقتلها ثم يتناولها.
لكنه خطا خطوة إضافية أخيراً، حيث سيظهر في فيلم فيديو، وهو يتناول خفاشاً حياً كاملاً، احتجاجاً ضد تدابير الشركات الأدوية الكبرى خلال تفشي وباء الفيروس التاجي المستجد "كوفيد-19".
وقد أفاد في تصريح صحافي أخيراً، بأن العمل تم ابداعه احتجاجاً بعد "رفض عدد من شركات الأدوية في العالم المشاركة في اقتراح لمنظمة الصحة العالمية يضمن بأن أي دواء سيكون خالياً من أي براءة اختراع ويتم توزيعه بشكل عادل على المحتاجين"، قائلاً: "أتناول خفاشاً حياً لتدمير قوة شركات الأدوية الكبرى".
كانت منظمة الصحة العالمية قد اقترحت في وقت سابق من العام تجميع براءات الاختراع للمساعدة في تكاليف إنتاج لقاحات وعلاجات لكوفيد-19، ولتسهيل عملية توزيعها في أنحاء العالم.
لكن العديد من تلك الشركات وفقاً لصحيفة " تلغراف"، على الرغم من أنها أفادت بأنها تدعم "التوزيع العادل" للقاحات والعلاجات، إلا انها رفضت التخلي عن أي حقوق ملكية فكرية، مستشهدة بالكميات الكبيرة من الأموال المستثمرة في محاولة تطوير العلاج.
نقل موقع "أرت نيوزبايبر" عن أحد المطلعين قوله إن الفيديو المثير للقلق سيظهر الفنان وهي يأكل خفاشاً تم شراؤه من كهف في جنوب فرنسا، وذلك إلى جانب وشم لوجه الفنان بشعار لإحدى تلك الشركات.
وسيشكل هذا العمل جزءاً من معرض بعنوان "برفتوران" سيُفتتح الشهر المقبل في "قصر لوكاريني المعاصر" في مدينة تريفي الإيطالية في أومبريا.
ويضيف الفنان في البيان: "الخفاش أداة قوة في المجال الجيوسياسي بين الصين وأمريكا وأوروبا".

فنان روسي يأكل خفاشاً حياً احتجاجاً على شركات الأدوية الكبرى

يُعرف عن فنان الأداء الروسي، بيتر دافيدتشينكو، خريج الكلية الملكية للفنون في لندن، أنه يستخدم الحيوانات في أعماله، يقتلها ثم يتناولها.

قال الممثل الأمريكي مايكل دوغلاس لمجلة بيبول إن أباه كيرك دوغلاس توفي عن 103 أعوام.
وقال مايكل دوجلاس في تصريح حصري لمجلة بيبول أمس الأربعاء "ببالغ الحزن والأسى أعلن وأخوتي عن رحيل كيرك دوغلاس عنا اليوم عن عمر 103 أعوام".
وأضاف "كان أسطورة لدى العالم، فنان من عصر السينما الذهبي استمتع بسنواته الذهبية، إنسان سيظل التزامه بالعدل والقضايا التي يؤمن بها مصدر إلهام لنا جميعا".
وكيرك دوغلاس ممثل أمريكي من أصل روسي، ولد في 9 ديسمبر 1916 وهو والد الممثل مايكل دوغلاس. اسمه عند الولادة إيسور دانيالوفيتش، وقضى طفولته الفقيرة مع والدين مهاجرين وست أخوات، وكان أول فيلم له هو الحب الغريب لمارثا آيفرز مع باربارا ستانويك.
وخدم كيرك دوغلاس في صفوف البحرية الامريكية لوقت ما خلال الحرب العالمية الثانية، ثم بدأ بعد ذلك احتراف الغناء.
وكان ارثا فرانكلين وفرانك سيناترا ونجوم فريق رولنج ستونز ضمن النجوم الموسيقيين الذين ظهروا ضيوفا خلال عرض دوغلاس على شاشة التليفزيون، الذي استمر طيلة 21 عاما.
وأشهر أفلامه سبارتاكوس محرر العبيد وقائد ثورتهم، ويحتل المرتبة السابعة عشرة في قائمة معهد الفيلم الأمريكي 100 عام و100 ممثل.
هناك أفلام كثيرة لهذا النجم اللامع، وهي: "عربة الحرب" و"الرجل المحترم" و"يولسيس"، ولقد كان يشكل ثنائيا ناجحا مع النجم "برت لانكستر" في عدد من أفلامه.

رحيل "سبارتاكوس" كيرك دوجلاس عن 103 أعوام

قال الممثل الأمريكي مايكل دوغلاس لمجلة بيبول إن أباه كيرك دوغلاس توفي عن 103 أعوام.

يعيد فنان روسي التصوير الفوتوغرافي إلى جذوره بتصنيع كاميرات خشبية أخاذة، تستند إلى المبادئ الأساسية لهذا الفن وتجتذب المشترين من مختلف أنحاء العالم، وتُعرض أعمال الفنان سيرجي ليبيديف، والتي تتضمن الكاميرات والصور الاستثنائية التي التقطها، في مسقط رأسه في كالينينغراد، حيث يبلغ ثمن الكاميرا الواحدة قرابة 150 دولاراً. 
ويستخدم ليبيديف الأخشاب التي جرفتها الأمواج والحصى والصدف لصنع كاميراته، ويقوم بتمشيط سواحل مسقط رأسه بحثاً عن قطع من أشجار متساقطة صقلتها الطبيعة بفعل أمواج البحر، ليصنع منها صناديق خشبية، والتي وفق ما يقول بأنها «أبسط مبادئ الكاميرات وهذه هي الطريقة التي بدأ بها التصوير الفوتوغرافي»، مضيفاً: «كانت في الأساس صناديق خشبية بسيطة... يتخللها الضوء من خلال ثقب صُنع بإبرة. هذا كل ما تحتاجه لتضع صورة على فيلم».

روسي يصنع كاميرات من الخشب

يعيد فنان روسي التصوير الفوتوغرافي إلى جذوره بتصنيع كاميرات خشبية أخاذة، تستند إلى المبادئ الأساسية لهذا الفن وتجتذب المشترين من مختلف أنحاء العالم،

موهبة تتجاوز حدود الإبداع تنتقل بلك إلى معالم شهيرة حول العالم كبرج العرب وبرج خليفة في دبي وبرج إيفل في فرنسا وتمثال الحرية في أميركا وساعة بيج بن في بريطانيا وغيرها من المعالم على متن أقلام الرصاص. 
سلفات فيداي، فنان روسي حول أقلام الرصاص العادية إلى تحف فنية في مقدمة الأولى مستخدماً سكينا مخصصاً سكيناً حادة صغيرة الحجم وقطعة من الزجاج للتكبير.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2016/04/24/2625259.jpg"/>ينحت فيداي أعماله الرائعة بأطراف أصابعه والتي ستجعلك تنظر إليها مرات عدة قبل أن توجه نظرك إلى مكان آخر نظراً لدقتها وكثرة التفاصيل فيها التي ستجعلك تتعجب من تخيل مقدرة هذا الفنان على تنفيذ أعماله بهذه الحرفية.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2016/04/24/2625258.jpg"/>ولعرض موهبته للجمهور في بلاد العالم كافة، ينشر فيداي صوراً لمنحوتاته على حسابه في موقع "الانستغرام" والتي تحظى بإعجاب وتفاعل المتابعين من مختلف الجنسيات والأعمار والاهتمامات.
وقال الفنان فيداي: لم يكن لدي أي خبرة في هذا الفن قبل مطلع 2015 وألهمتني أعمال الفنان دالتون غيتي من الولايات المتحدة الأميركية للاطلاع عليه وتجربته.
أشعر أن تجربة نحت الرصاص تحمل تجربة تأملية أكثر من غيرها كما أنها تتطلب صبراً من منفذ العمل.
وأضاف: أجد في هذا الفن متعة غامرة وسابقاً كنت أصنع منحوتاتً من الحجار والأخشاب بأحجام عادية كما أنني أرسم لوحات فنية على البذور.
إلهام 
أفكار أعمال الفنان الروسي سلفات فيداي تتبلور في مخيلته عندما يخلد إلى النوم وفي اليوم التالي، يبحث عن صور ومقاطع فيديو شبيهه لتكوين فكرة عن العمل ثم يبدأ بعمل مخطط للوحة.
<img alt="" src="/albayan/uploads/archives/inline/2016/04/24/2625256.jpg"/>لا تقتصر موهبة سلفات على عمل إبداعات من الرصاص وإنما يتميز فيداي بموهبته في الرسم على اللب بالألوان المائية و الأكريليك.
بوسع الرسم بالزيت على القماش أن ينقل مشاعر الفنان واللوحة للمشاهد بشكل أكبر بحسب فيداي فيما تحمل تجربة الرسم بألوان الأكريليك على البذور بعضاً من الصعوبة لصغر حجم البذرة، الأمر الذي يستدعي تركيزاً مضاعفاً.
ولصقل موهبته، يقرأ فيداي كثيراً من الكتب ويزور معارض الرسم باستمرار للاستفادة من تجارب كبار الفنانين. 
 
تجربة 
ينصح فيداي هواة ومحبي الفنون بعدم الخوف من تجربة مواد جديدة في الرسم وامتلاك الجرأة لاستكشاف ما هو غير تقليدي إضافة إلى الإطلاع على أعمال فنانين آخرين والاستفادة من خبراتهم.

جسدت معالم محلية شهيرة مثل برج العرب وبرج خليفة

روائع فنية من أقلام الرصاص

موهبة تتجاوز حدود الإبداع  تنتقل بلك إلى معالم شهيرة حول العالم كبرج العرب وبرج خليفة في دبي وبرج إيفل في فرنسا وتمثال الحرية في أميركا.

اعتقلت السلطات الروسية واحدا من أكثر فناني روسيا تطرفا سياسيا في موسكو في وقت مبكر من صباح أمس، بعد أن أشعل النار لفترة قصيرة في مدخل مقر جهاز الأمن الاتحادي (إف.إس.بي) الذي خلف جهاز (كيه.جي.بي) السوفييتي.
أظهرت لقطات فيديو بيوتر بافلنيسكي وهو يقف في ساحة لوبيانكا أمام المبنى الذي كان يجري فيه استجواب السجناء السياسيين في الحقبة السوفييتية، بينما النيران تشتعل في مدخله وأحرقت أجزاء من بابين خشبيين.
وأكدت مصادر بأجهزة إنفاذ القانون لم يكشف عن أسمائها اعتقال بافلنيسكي قائلة إنه قد يوجه إليه الاتهام بممارسة الشغب وتنطوي عقوبته على الغرامة والسجن لمدة تصل الى 15 يوماً.

اعتقال فنان روسي مشاغب

<img alt="" height="304" src="http://lh3.googleusercontent.com/-rYATtVnSOmo/VfPMOuGFV0I/AAAAAAABGtc/kkZ_17AYzDM/tear-drop-memorial-1%25255B6%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>"لن ننسى أبدا"، هي العبارة الشهيرة التي تكررت مرارا وتكرارا منذ الهجوم المدمر على مدينة نيويورك يوم 11 سبتمبر قبل أربعة عشر عاما. ومع ذلك،  فإن هذا النصب التذكاري العملاق الذي اقيم على شواطئ بايون، نيو جيرسي، على بعد 16 كم فقط من مدينة نيويورك دخل عالم النسيان بعد فترة قصيرة من إنشائه.
<img alt="" height="304" src="http://lh3.googleusercontent.com/-6NmdekK6iCU/VfPMQLFYOaI/AAAAAAABGtk/ntyIklgOujA/tear-drop-memorial-2%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/> 
نصب الدمعة التذكاري هو أول معلم تراه عند اقترابك من مدينة نيويورك عبر الباخرة من المحيط الأطلسي، أي أنك تلمحه قبل تمثال الحرية الشهير. يقع نصب الدمعة في نهاية الميناء العسكري السابق في بايون، نيو جيرسي، ويبلغ طوله 30 مترا، صنع من الفولاذ المغطى بالبرونز ويظهر وسطه هيكل من النيكل على شكل دمعة يبلغ وزنه 4 أطنان.
<img alt="" height="342" src="http://lh3.googleusercontent.com/-77L9i-SkCsA/VfPMRLbEvRI/AAAAAAABGts/2vGispae_DA/tear-drop-memorial-3%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>
ويحمل النصب في قاعدته لوحات حفر عليها أسماء ضحايا هجوم 11 سبتمبر وضحايا تفجير مركز التجارة العالمي عام 1993.
<img alt="" height="342" src="http://lh3.googleusercontent.com/-WyAgvoiQ8YU/VfPMSdMfG6I/AAAAAAABGt0/xuzyEJy6YG0/tear-drop-memorial-4%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>"نصب الدمعة التذكاري" هو هدية فنان روسي إلى أميركا، إذ صممه النحات زوراب تسيريتيلي من موسكو على حسابه الخاص. ويظهر تصميمه على شكل برجين متحدين تخترقهما الدمعة الكبير إشارة إلى الحزن.
<img alt="" height="342" src="http://lh3.googleusercontent.com/-97szrlf64tU/VfPMT_u5f2I/AAAAAAABGt8/zwW7ee2v6uI/tear-drop-memorial-5%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>حلق تسيريتيلي إلى نيويورك بعد فترة قصيرة من هجمات 11 سبتمبر وزار نقطة الصفر، وقرر إنشاء نصب تذكاري للضحايا، لكنه رأى بأن بناء النصب على عظام الموتى في نقطة الصفر سيكون غير مناسب، لذلك اختار منطقة قريبة في بايون.
<img alt="" height="342" src="http://lh3.googleusercontent.com/-7g8gaUy8AwI/VfPMXd_uYtI/AAAAAAABGuE/Gzw4gjQSLDY/tear-drop-memorial-6%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>بلغت تكلفة النصب التذكاري  12 مليون دولار تكفل بها الفنان من جيبه الخاص. واستضافت أميركا فلاديمير بوتين  وقت وضع حجر الأساس، كما حضر بيل كلينتون حفل إزاحة الستار في عام 2006. ومنذ ذلك الحين، دخل النصب التذكاري عالم النسيان. 
<img alt="" height="342" src="http://lh3.googleusercontent.com/-6Ec0OSjgpdM/VfPMYAfzRhI/AAAAAAABGuM/j6MZHsZmPeA/tear-drop-memorial-7%25255B2%25255D.jpg?imgmax=800" width="456"/>

«برج الدمعة» تذكار هجوم 11 سبتمبر «المنسي»

"لن ننسى أبدا"، هي العبارة الشهيرة التي تكررت مرارا وتكرارا منذ الهجوم المدمر على مدينة نيويورك يوم 11 سبتمبر قبل أربعة عشر عاما. ومع ذلك،  فإن هذا النصب التذكاري العملاق الذي اقيم على شواطئ بايون، نيو جيرسي، على بعد 16 كم فقط من مدينة نيويورك قد نسي بشكل سريع.

ليس موضوعاً كبيراً أَن تحب فيروز هذا السياسيَّ اللبناني دون غيره، فهذا شأنها، غير أَنَّ مُراد نجلها زياد الرحباني في الجهر بذلك، رماها في اصطفافاتٍ سياسيةٍ لبنانية، وكان الظن (وما زال؟) أَنها أَيقونةٌ لبنانية، وذاتُ فرادةٍ عربيةٍ خاصة، لا يليق زجُّها في أُتون تنازعاتٍ من الصنف المقيت الذي يعرفه بلدها، وفيه من البلاهات والرداءات ما يفيض ويزيد.
ولا يبدو أَنَّ زياد شعر بحرجٍ عندما بادرت شقيقته، ريما الرحباني، إِلى إِيحاءٍ بتكذيبه، لمّا أَكدت عدم جواز نطقِ أَيِّ كان باسم فيروز، وإِنْ كان ولدها. يُؤتى على هذه الحدوتة، فيما الكارثة التي يرتكبها زياد الرحباني، بحقِّ نفسه، وبصورة أَيِّ مبدعٍ حقيقي، حين يُعلن، بزهو، أَنه لو كان في مكان بشار الأَسد لفعل ما يفعله.
وهنا، يجوز سؤالٌ عن كل هذه الفظاظة في شخص الموسيقار الشهير، والذي يفترض أَنْ يكون مرهف المشاعر والأحاسيس، عندما يأخذ نفسه إِلى مطرحٍ بغيضٍ، مثل ما يقترفه بشار الأسد، الموصوف قاتلاً، في أَقل نعوته تشخيصاً لما هو عليه حاله الراهن.
قال زياد الرحباني، مرَّة، إنه يؤيد ستالين في قتله ثلاثة ملايين روسي، بحسبته غير الصحيحة، فيما قتلى المذكور 20 مليوناً. ونُخمن أَن نجل فيروز وعاصي الرحباني، والمجدّد اللافت في موسيقى الرحابنة، لا يُشغل باله بعدِّ من صيَّرهم بشار ونظامُه قتلى وجرحى وجوعى ومأسورين ومنكوبين ومهجّرين. لا يعنيه هؤلاء بشيء، بقدر ما تعنيه جسارة الرئيس السوري وثباتُه في قتال الإرهابيين التكفيريين، على ألا يرى المحنةَ السورية حزبُ الله وإِعلامُه الذي يستخدم زياد في محاولاته الخاسرة تعزيز هذه القناعة، وهو الحزب الذي يحارب مسلحون منه مع الأسد في الداخل السوري، برفقةِ حوثيين يمنيين وصدريين عراقيين وميليشيات من عصائب الحق وحزب الله العراقي.
يعرف زياد الرحباني أَنَّ نظام الأسد، الأب ثم الابن، لم يجرح إِسرائيلياً واحداً في بطاح الجولان منذ أَزيد من أَربعين عاماً، فيما يموت فلسطينيون في مخيم اليرموك من الجوع، في غضون حصار النظام المذكور جهاته، ويموت سوريون كثيرون بالبراميل المتفجرة وغيرها، في حلب وجوارها، كما مات أَطفالٌ في غوطتي دمشق بغاز السارين.
عودُهُ رنّانٌ زياد الرحباني، وكان الظن أَنَّ صفته فناناً، مبدعاً كبيراً، ولا مراء في هذا، يجعل صورتي حمزة الخطيب وطلّ الملوحي (مثلين لا غير)، لا تفارقانه، وهو يرى مستشفى الكندي لأَمراض السرطان في حلب مدمراً، بعد أن حولته قوات الأسد ثكنة عسكرية، وهو يرى الخراب المهول في حمص ودير الزرو وحماة وأَرياف دمشق. كان الظنُّ أَنَّ اشتغاله في إِيقاعات الموسيقى، وكذا يساريّتُه المتمردة، يدفعانه إِلى الانحياز لحياة الإنسان قيمةً كبرى، لكن قولتَه تلك عن مطرحه مكان بشار الأَسد، تصيبنا بالفزع المر، حين ينكشف عن فنانٍ بلا حساسيةٍ تجاه القتل..

زلة زياد الرحباني

ليس موضوعاً كبيراً أَن تحب فيروز هذا السياسيَّ اللبناني دون غيره، فهذا شأنها، غير أَنَّ مُراد نجلها زياد الرحباني في الجهر

قبل أن تغزو العواصف أفنيتنا الخلفية تبعث برسائل تحذيرية صغيرة لكننا نتجاهلها لنقع فريسة قلة يقظتنا عندما تبدأ الرياح هبوبها بقوة ومن ثم نكون غير مستعدين لدوي الرعد كان اخيليوس، كما نعرف جميعا، الابن الناجم عن زواج رجل فان من إحدى الربات في الأساطير الإغريقية. وكما تريد كل أم حماية ابنها من كل الأخطار، فإن أمه غمرته في مياه نهر تحيله مياهه إلى كائن خالد، ولكنها أمسكته من عقبه، وهذا هو السر في أن هذا الموضع شكل خطرا بالنسبة للوليد. وهناك صياغات أخرى للأسطورة تفيد أن أمه غمسته في دم تنين.
وأن ورقة شجر التصقت بعقبه. ومن هنا جاء تعبير "كعب اخيليوس"، الذي يوضح لنا حقيقة ثابتة، مفادها أنه، وبغض النظر عن القوة التي نعتقد أننا نحوزها، هناك على الدوام طريقة يمكن وضعنا عبرها في حالة وهن، او إصابتنا بمقتل. وبالعودة الى قصة اخيليوس، واسقاطا على هذه المسلمة، فإننا نجد أن البطل فيها، يموت جراء سهم أصاب نقطة ضعفه تلك (كعب رجله) على وجه الدقة.
قرأت كتاب "متلازمة أخيليوس"، في العام 2001، وهو من تأليف الصحافي ماريو روسا، ويتحدث عن شيء يفرض نفسه، وهو الأزمة، إذ يحذرنا فيه روسا قائلا: "إن الأزمة تعطي مؤشرات".
منذ قرأت هذه العبارة، بدأت ألاحظ فعليا، أنه قبل أن تغزو العواصف ما أفنيتنا الخلفية، تبعث برسائل صغيرة نتجاهلها من جراء الكسل أو من جراء الاعتقاد بأنها لا تستحق اهتمامنا. وبسبب هذا على وجه الدقة، فإنه لحظة تبدأ الرياح الهبوب بقوة، نكون غير مستعدين بالمرة، لدوي الرعد الذي سيشرع في ملء الأفق. فنجد أنفسنا مضطرين، كما يقول روسا، للسعي نحو أفضل وسيلة تفي بتدبر أمر الدمار الذي سيعقب ذلك. وسمحت لنفسي أن أستخدم الكتاب كدليل على محاولة تعقب خارطة عواصفنا الشخصية، والتي تتضمن جملة تحديدات وخطوط:
- الأزمة تأتي على الدوام من الخارج: ذلك حتى عندما نعتقدها تتجلى في أرواحنا فحسب. وبصفة عامة، هناك شيء محدود الأهمية حدث في طفولتنا، يمكن أن يجلب عواقب وخيمة في سنوات نضجنا.
- الأزمة تأتي لتدمر: بقدر ما نحاول على نحو رومانسي أن نربط بين كلمتي "الأزمة" و"الفرصة" على نحو ما يفعل الصينيون، فإن هذا الربط ليس ممكنا إلا عندما نكون مستعدين لما هو غير متوقع. فبما ان الحالة نادرا ما تكون كذلك، تدهمنا الأزمة وتشرع في تدمير كل شيء حولنا.
 
❊ الحقيقة لا تساعد: خلال إصدار كتاب "الظاهر"، قال فنان روسي، في حديث ادلى به الى أكبر صحف موسكو انتشارا، قال إن القصة تقوم على أساس "قصة حب". وفي رأيي أن قصة الحب هذه، كانت مصدر إلهام كريستينا لامب، وهي مراسلة حربية لصحيفة الـ"صنداي تايمز" البريطانية.
❊ يمكن للمشكلة على الرغم من محدوديتها أن تولد أزمة عملاقة: تكشفت في البرازيل، قضية رشوة تورط فيها مدير الخدمة البريدية، وتحولت إلى سلسلة من الإدانات التي أثرت على المستويات المختلفة للحكومة البرازيلية. كما انه في الزواج يمكن التلكؤ البسيط في الطريق من العمل إلى البيت أن يكون القشة التي قصمت ظهر البعير، والتي يصعب التحكم فيها في وقت لاحق.
 
❊ الحقائق لا أهمية لها، فالأمر المهم هو كيف ينظر الرأي العام إلى الحقائق: لدي صديقة يكره أبوها أمها، وهما يمران دوما، بأوقات عصيبة، والجميع في المنزل يتعارك مثل الكلاب والقطط، ولكن بصوت خفي، وطالما أن الفتاة تحصل على علامات جيدة في الدراسة، وكون الجيران يجهلون كل شيء، وأيضا أن الرأي العام "لا يمكن إطلاعه على شيء"، فالانطباع هو أن العالم لايزال تحت السيطرة.
❊ كل شيء يتم تحويله إلى ذخيرة للتدمير: بما أن الأزمة تفترض دوما حوار «طرشان»، حيث لا يسمع امرؤ ما يقوله آخر، فإن الجدال يصبح غير مجدٍ، فإذا قلت: "إنني أحب البرتقال"، فإن الشخص الآخر سيفهم أنك تكره البطاطس، وكذلك ستشير العبارة تلك إلى أنه يعاني من التعاسة لأنه في ذلك المساء، على وجه الدقة، قدم البطاطس في طعام العشاء.
❊ الأزمة تتضمن على الدوام رمزا: ربما يتعلق الأمر بمؤسسة مثل الزواج، أو بشركة نقل مهني، أو بنشاط أعمال، أو دين، أو حب، أو ملزمة سلوك.
وسأختتم هذا المقال بمقال آخر ينشر لاحقا، أحلل فيه الأوضاع المختلفة التي يمكن أن نمر بها قبل العاصفة، والتي يأتي روسا على ذكرها في كتابه، والتي لا تأتينا على حين غرة، فأرواحنا في نهاية المطاف لها تجلياتها، ويكفي أن لا نستهين بالأشياء التي لا تبدو في ظاهرها غير مسيئة، لكي نتجنب جبلا من المتاعب.

الأزمات وفخاخها

قبل أن تغزو العواصف أفنيتنا الخلفية تبعث برسائل تحذيرية صغيرة

تعكس رحلة الإماراتي مصطفى الياسري، في الفن والإعلام، منذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي وحتى الآن، خصوصية تجربة فنان عصامي، بدأ من أدائه لأدوار في الإعلانات التلفزيونية في المنطقة، متابعاً محطات ارتقائه، ليفوز عام 1999 بجائزة أفضل «موديل» في الشرق الأوسط، ثم شارك في أفلام الإعلانات التي تصورها كبريات الشركات العالمية، لينطلق بعدها إلى التمثيل والعمل كمستشار ثقافي وفني، ضمن أفلام هوليوود ، سواء التي صوّرت منها في بلدان عربية كالمغرب، أو في الإمارات.
 
«مسارات» التقى مصطفى الياسري والذي يشارك حالياً في إنجاز عمل فني، رفض الإفصاح عن اسمه أو موضوعه، نتيجة التزامه بعقد لا يسمح له بالتصريح عن مشاركته. وتحدث الفنان الإماراتي عن تجربته كفنان اختط معالم طريقه في عالم الفن، من مرحلة البدايات في سلم النجاح، فواجه العديد من الصعوبات.
وليصل بعد تراكم التجربة واكتساب الخبرة، إلى مكانة متميزة في عالم الفن، وليبدأ حصد ثمرة جهوده، راهناً، عبر حرص عدة جهات، على طلبه للمشاركة في المثيل ضمن أفلام عالمية. كما تناول اللقاء، محاور عدة، بدءاً من تجربته الفنية التي تزيد على ربع قرن، ووصولاً إلى مضمون قناعاته التي تبلورت من خلال سفره الدائم، وكذلك طبيعة تعامله مع شركات عالمية، ومواكبته للتطور التقني كأحد وسائل التواصل العالمي على الصعيد المهني والاجتماعي.
متى دخلت عالم الفن وكيف كان ذلك؟
كانت بداياتي مع أفلام الإعلانات عام 1986، حين كنت طالباً في المدرسة، ولم يتجاوز عمري آنذاك 14 عاماً. أما دخولي المجال، فكان عن طريق الصدفة، عندما ذهبت مع مجموعة من أصدقائي في يوم العطلة إلى حديقة مشرف في دبي.
وهناك أوقفني رجل إنجليزي وسألني بعربية ركيكة جداً، إن كنت أرغب المشاركة في إعلان تلفزيوني، مقابل مبلغ من المال، وحينما سألته، غير جاد، كم سيدفعون إذا تم اختياري ؟ قال 500 درهم. وكان هذا المبلغ في ذاك الزمن كبيراً، فوافقت بلا تردد.
وأول إعلان صورته، كان لشركة (كوكا كولا)، إذ لعبت فيه دور ابن عائلة. وكان مقر الوكالة آنذاك، في البحرية، وتألف كادر العمل من بريطانيين وإيطاليين. وكنت سعيداً بهذه التجربة التي فتحت لي باباً جديداً في الحياة، واستمرت عروض الإعلان، وتتابعت معها أسفاري إلى الخارج، لازداد خبرة وليرتفع أجري مع مرور السنوات. وسرعان ما أدركت أن النجاح في هذا الإطار لا يعتمد على الشكل الخارجي فقط، بل إنه مرتبط بالموهبة والالتزام والانضباط.
وهكذا حرصت على تعلم المزيد في كل تجربة. وكانت النتيجة أن أطول إعلان لا يستغرقني تصويره أكثر من 5 ساعات فقط، إذ تلعب عوامل الموهبة والجدية في العمل والخبرة، دوراً أساسياً في اختصار الزمن والتكاليف على المعلن.ولا أنسى فضل العديد من زملائي في بداية مسيرتي الفنية، وأبرزهم تاج السر محمود من تلفزيون عجمان الذي ساهم في توفير فرص العمل لي خلال عام 1987، حيث كان من مؤسسي مهنة الترويج للموديل في الإمارات.
 
أسفار وأعمال وثقافات 
متى سافرت خارج الإمارات للمرة الأولى بهدف التصوير.. وما تأثير هذه التجربة عليك؟
أذكر أنني سافرت، للمرة الأولى، خارج دولة الإمارات من أجل إنجاز تصوير أحد الأعمال التي كنت اشترك بها، في عام 1996. وكانت وجهة السفر أميركا، وكان المردود المالي لـ" سفرة العمل" هذه، يمثل أكبر مبلغ احصل عليه في حياتي، آنذاك.
وكان قدره 22 ألف دولار أميركي، ذلك مقابل يوم عمل واحد. وما ساعدني على التقدم والارتقاء بهذا الشأن، رفضي توقيع عقد حصري مع أية وكالة لتمثلني، وهذا على الرغم من ارتفاع نسبة فرص حصولي على عمل خارجي.
اكتسبت الكثير من التجارب على صعيد السفر، ابتداءً بالتعامل مع شعوب من ثقافات مختلفة، ووصولاً إلى إدراكي أهمية إجادة لغة أجنبية وإتقانها. وهكذا تعلمت اللغة الإنجليزية خلال سفري الدائم ليقيني أنها مفتاح نجاحي الخارجي وتأسيس علاقات خارجية. كما ساهم حصولي على جائزة أفضل (موديل في الشرق الأوسط) عام 1999، في دعم مسيرتي الفنية على الصعيد المعنوي والمهني. أما السنة التي حققت فيها رقماً قياسياً في السفر، مقارنة بالسنوات الأخرى، فكانت 2008.
 
مرحلة مهمة 
كيف ومتى دخلت عالم هوليوود؟
بدأ عملي مع شركة (وورنر براذر) عام 2004، من خلال صديقي وأخي المنتج المغربي زكريا العلوي، صاحب شركة (زاك) للإنتاج الفني، والذي ساهم في إنتاج 50 فيلماً عالمياً، ما بين أميركا والمغرب. وهو الذي رشحني للعمل معهم كممثل ومستشار ثقافي لفيلم (سريانا)، من إخراج ستيفن غاغهان، وبطولة جورج كلوني. والذي صورت بعض مشاهده في دبي.
كانت مشاركتي في الفيلم بمثابة قفزة نوعية لي، ومدخل إلى العالمية، والفضل في ذلك يعود إلى صديقي زكريا العلوي الذي تزيد تجربته في عالم سينما هوليوود على 35 عاماً. وأنا فخور بعملي في هذا الفيلم الأميركي الذي يقدم العرب، للمرة الأولى، بصورة إيجابية.
ولا أنسى كيف أصيب الممثل جورج كلوني خلال تصويرنا الفيلم، بحالة بتعب نفسي، حينما فاز الرئيس الأميركي السابق جورج بوش في الانتخابات، وتوقف عن التصوير، خاصة وأن فكرة الفيلم تتمحور حول اعتبار النفط أغلى من حياة الناس.
وتوالت العروض، لأشارك لاحقاً في فيلم (عدوى) للمخرج ستيفن سودربرغ، والذي صور في المغرب وامريكا . وكنت فيه مســـــتشاراً فنياً عام 2010، ومن بين مهامي ضمنه، الإشراف على اللهجات العربية، ومنها اللهجة الإماراتية. كما شاركت في الجزء الرابع من فيلم (مهمة مستحيلة)، الذي لعبت فيه دور طبيب روسي .
 
مرحلة صعبة 
ما أبرز الصعوبات التي واجهتك خلال مسيرتك الفنية؟
أصعب مرحلة واجهتها كانت عام 2003، حيث لم أتلق أي طلبات تدعوني للعمل مع جهة ما أو في فيلم محدد، وذلك مدة طويلة. ولم يتوفر لدي، آنها، أي مورد مالي لتسديد نفقات معيشة عائلتي. وفي تلك المرحلة عملت متطوعاً في أحد الأنشطة المحلية، مقابل مكافأة مالية تعينني على توفير الأساسيات الحياتية.
ولكنني خرجت من العمل مكسور الخاطر، في ليلة العيد، ذلك بسبب سوء فهم مع أحد الزملاء، وهكذا أغلقت جميع الأبواب في وجهي. ولم تدم فترة الإحباط أكثر من أسبوع، ليأتيني بعدها، عرض للعمل في فيلم (سريانا).
ما الذي تعلمته من أسفارك المتعددة؟
بعد مشاركتي في فيلم (سريانا) اتسعت اتصالاتي، فأصبحت أشارك في العديد من الإعلانات الخارجية والأفلام. وسرعان ما أدركت من خلال أسفاري الأولى، أننا جميعاً سفراء لبلدنا في الخارج. وغدت هذه المسؤولية جزءاً مني. وبات هاجسي، أينما ذهبت، نقل صورة إيجابية عن بلدي، مع إصراري على ارتداء زينا الوطني أنى توجهت، ذلك لنقل صورتنا بشكل حضاري، ولتغيير المفهوم المغلوط في الغرب عن ثقافتنا العربية والإسلامية.
ما مدى تفاعلك واحتكاكك مع مواقع التواصل الاجتماعي الإلكترونية؟
بدأت معرفتي بموقع الـ(فيس بوك) من خلال حوار دار بيني وبين أحد الزملاء الأجانب (جو)، ضمن العمل في موقع تصوير أحد الإعلانات في دبي. وسألني جو، حينها، إن كان لدي حساب على موقع الفيس بوك، وحينما أجبت بالنفي، شرح لي عن هذا الموقع وميزاته وجدواه، ومن ثم اقترح مساعدتي في فتح حساب لي.
وبالطبع لم أدرك أهمية الفيس بوك وفوائد التواصل عبره، إلا بعد عامين، ذلك لدى استلامي لأحد عروض العمل من شركة إعلان من سنغافورة، تحديداً عام 2008، من خلال حسابي الخاص في موقع الفيس بوك. وهكذا بدأت التعامل معه بجدية ومهنية عالية لأضيف في حسابي ضمنه، نبذة تفصيلية عن سيرتي المهنية في الخارج والداخل، وأيضاً على صعيد التمثيل والإعلان.
وأما بالنسبة لعلاقتي بموقع (تويتر)، فهي كانت بدءاً من العام 2009، عندما سألني أحد الزملاء، عن سبب عدم استخدامي التويتر للتواصل السريع. وتطلب مني التفاعل والتواصل عبر هذا الموقع، بعد ان قررت ذلك، فترة زمنية تجاوزت العام الواحد، حيث لمست اهتمام الناس به وتواصلهم الدائم ضمنه، بأسلوب من المصداقية، بعيداً عن خصوصية الفرد، ليبقى التواصل بمثابة مرآة لنبض المجتمع واهتماماته،.
وليتمحور حول الفكرة ومناقشتها ومتابعة للأخبار المحلية والعالمية من الأفراد، في مواقع التواصل، إذ باتت تعد، وفي بعض الأحيان، أكثر مصداقية من الإعلام المرئي. وشخصياً، اصبحت من خلال تويتر أطمئن على أصدقائي في الخارج وأتواصل معهم بصورة دائمة.
 
واقع وضرورات
ما انطباعك عن الإعلام في الزمن الراهن؟
للصحافة المطبوعة عندي مصداقية أكبر من الإعلام المرئي، وارتباطي بها منذ أيام الطفولة، إذ كنت أجمع الملحق الرياضي الخاص بكل الصحف في الإمارات، لقراءتها. وكان الخبر فيما مضى، ينقل المعلومة من دون أية أهداف أخرى، حيث كان الصحافي وسيطاً لنقل المعلومة بنزاهة وأمانة.
أما الإعلام المرئي، وبنسبة غالبة (دون التعميم طبعاً)، دخل في لعبة التسويق الإعلاني والتجاري، بهدف جني الأرباح. وفي هذا المجال أود الإشارة إلى ضرورة الاستفادة من ذاكرة الإعلاميين المحليين وتجربتهم الغنية، التي تغيب، حالياً، عن الساحة.
كما لا بد لي من أن ألفت إلى أهمية دور جهات الإعلام فيما يتعلق بتصوير الأفلام الخارجية على أرض الإمارات، سواء في أفلام الإعلانات أو في الأفلام السينمائية الدرامية، وكذلك عدم الاكتفاء بكتابة تصاريح الموافقة استناداً الى ما يقدم من نصوص.
إن المتابعة الميدانية ضرورة ملحة للاطلاع على مدى مصداقية النص، وتفادي أية أخطاء تقع نتيجة الجهل بالمكان أو بالتراث والبيئة، إذ يصعب تلافيها مستقبلاً. ويمكن في هذا الإطار، الاستفادة من قدرات المتطوعين الذين يتم تدريبهم ضمن دورات مجانية، تساعدهم على خدمة بلدهم في هذا الشأن.
كما أود الإشارة إلى أن العاملين في مجال تصوير الإعلانات لا يزالون على الهامش. وما من جهة تحفظ لهم حقوقهم وأجورهم على صعيد علاقتهم بالجهة المنتجة، ومن أمثلة ذلك، تقاعس عدد من الشركات المحلية عن تسديد أجورهم في الموعد المتفق عليه، إضافة إلى ممارسات الشركات الوهمية بحقهم، والتي ضيعت حقوق الكثيرين.
 
مقومات واشتراطات 
ما نصيحتك للشباب المهمومين برؤى وطموحات الإبداع والتميز؟
لا بد لشبابنا،العمل بمقتضى جملة مبادئ ومفاهيم، ستفضي في حال تسلحهم بها، الى توفير مقومات واسباب النجاح لهم، ومن بينها، التواضع والنزاهة وعدم التوقف عن تثقيف النفس وطلب المعرفة، وخصوصاً في مجال الإعلام والسينما والفن عامة، فالإعلامي والفنان، سفير للمعلومة التي ينقلها ولمجتمعه. كما أؤكد على أهمية التحصيل العلمي لدى الشباب، وضرورة أن يتموا مختلف مراحل دراستهم الجامعية، والتي تفتح لهم أبواب المستقبل والنجاح.
 
 
 
 
سيرة 
 
بدأ مصطفى الياسري مشواره الفني، في أفلام الإعلانات عام 1980، حينما كان عمره 14 عاماً. وأول فيلم إعلاني صوره، كان لمنتج (كوكا كولا). ومن ثم سافر، للمرة الأولى، خلال تصوير عمل في عام 1996، فاز بجائزة أفضل (موديل في الشرق الأوسط).
وذلك عام 1999. وأول فيلم عالمي شارك به، كممثل ومستشار فني، كان في عام 2004 في فيلم سريانا. وأيضاً شارك في الجزء الرابع من فيلم (مهمة مستحيلة) في دبي عام 2010، كممثل ومستشار فني.
شارك بدور الراوي العجوز في مسرحية (عجاج 2020) عام 2010.

مصطفى الياسري:  المبدعون سفراء بلدانهم

target886220168402576699.jpg

الموسيقى الإيرانية  إيقاعات تنسج فضاءات التأمل

target2225695454748996490.jpg

لكل شعب على هذه الأرض ثقافته، والتي تنبع منها إيقاعات الموسيقى الحية، ورغم تأثرها بالأجواء العامة وبالتطورات التكنولوجية،

ليس كابوساً. شاهدتهم. كانوا أربعة. زين العابدين، حسني مبارك، معمر القذافي، علي صالح. يرتدون قمصاناً حمراء. وربطات عنق سوداء. شعر رؤوسهم ممشط بعناية. مالس لا يخرج منه الشيب الأشعث المصبوغ. أطراف «السوالف» مقطوعة، مسواة على الموس، كما في قصات شعر الأربعينات. يقفون على سلّم كمن يتجهز لصورة فوتوغرافية. صورة غلاف مجلة أو وجه أسطوانة.
بدا لي أنني رأيت هذه الصورة من قبل. أو صورة شبيهة، لكنني غير متأكد. بحثت في الأدراج، في المكتبة، في الخزانة، في صندوق الاسطوانات، وعثرت عليها. كانت صورة فريق الـ«كرافتورك» الموسيقي الألماني، الذي ساهم في سبعينات القرن الماضي، وبداية الثمانينات، في نشر الموسيقى «الالكترونية» في العالم. «ذا مان ماشين» اسم الأسطوانة الصادرة في العام .1978 لم أكن قد ولدت بعد. لكن الشبان الأربعة رالف هوتير، فلوريان شنايدر، كارل بارتوس وولفجانغ فلور بدوا في الصورة، مفعمين بالأمل والحرية والتغيير.
لم تكن حقبة السبعينات قد هضمت أفكار وفلسفات وثورات العقد السابق بعد، وكانت روح الثورة لا تزال تسري في نفوس الشباب حول العالم، تدعوهم للتغيير فبادر شباب الـ«كرافتورك» (بالألمانية تعني محطة الكهرباء) بتقديم مشروعهم الموسيقي الجديد الذي أثر في أجيال لاحقة.
ولكن ماذا يفعل الأربعة، البائد منهم والماثل على أرواح تزهق وجماجم تجمع، في هذه الصورة لهم ذات نظرة الموسيقيين الألمان. وذات الهندام،. حين رأيت غلاف الأسطوانة للمرة الأولى،. قلبت الأسطوانة وتفقدت عناوين الأغاني: «الرجال الآليين»، «أضواء النيون»، «ميتروبوليس»، «مختبر الفضاء». بدت كلها أغان لموضوعات متلائمة مع تلك الحقبة الزمنية التي تميزت بالاختراعات الآلية والاكتشافات الالكترونية واختراق الفضاء. لم يكن هناك حفلات ماجنة لمصاصي الدماء، على غرار أفلام هوليوود. بدا عالماً الكترونياً يحتفي بالجنون والتغيير.
أفتش على الانترنت. أبحث عن هذه الصورة. أربعة رجال بقمصان حمراء. تورد موسوعة ويكيبيديا ان غلاف الأسطوانة متأثر، من الناحية الفنية، بإعمال فنان روسي اسمه «ال ليسيتزكي». هذا أثر في شيوع الطابع الفني للحركة الجديدة في أوروبا خلال النصف الأول من القرن الماضي. كما أنه من أوائل من ابتكر أساليب أسست فيما بعد لتأثيرات الغرافيكس على الفوتوغراف والفنون بمجملها، وتحديداً الفنون الشعبية (البوب). أقرأ انه كان يهودياً خصص جزءاً كبيراً من حياته لنشر الثقافة اليهودية بين الأطفال في روسيا المعادية لليهود آنذاك. كما انه أصبح في بداية العشرينات سفيراً ثقافياً لروسيا في ألمانيا، مما عرف الجمهور الألماني والأوروبي على أعماله.
لا يعرف الأربعة شيئاً بالطبع عن فريق «كرافتورك» ولا عن أسطوانتهم الشهيرة «ذا مان ماشين»، ولا عن غلاف الأسطوانة المتأثر بالفنان الروسي اليهودي، لكن شيئاً ما في دماغي جمعهم في كابوس، ينحصر في الأحمر ومص الدماء!

«ذا مان ماشين»

ليس كابوساً. شاهدتهم. كانوا أربعة. زين العابدين، حسني مبارك، معمر القذافي، علي صالح. يرتدون قمصاناً حمراء. وربطات عنق سوداء.

أعلن منظمو معرض «آرت دبي 2010» إنَّ قرابة 25 بالمئة من الصالات الفنية المشاركة في الدورة المرتقبة ستبادر هذا العام، وللمرَّة الأولى، إلى تخصيص أجنحة فردية تسلِّط الضوء على المسيرة الإبداعية لفنان أو اثنين.قالت الجهة المنظِّمة للمعرض الذي سيقام خلال الفترة من 17 إلى 20 مارس المقبل في مدينة الجميرا، إن هذه الأجنحة الحصرية المُصمَّمة لإبراز أعمال كوكبة من المُبدعين، ستمكِّن المقتنين والزائرين من تكوين انطباع شامل عن إبداعات فنان معيَّن والتحوُّلات المتلاحقة التي طرأت على رؤيته ومفاهيمه على مرِّ الأعوام. وستضمّ أعمالاً حديثةً لمبدعين من الهند ومصر، وفي طليعتهم الفنان الهندي العالمي مقبول فدا حسين الذي تمتد مسيرته الإبداعية على مدى عقود طويلة، ويُعدُّ أحد أشهر مُبدعيها.حيث أطلقت عليه مجلة «فوربس» عام 2006 لقب «بيكاسو الهند»، وكذلك الفنان التشكيلي المصري عادل السيوي. كما سيخصِّص «آرت دبي 2010» أجنحة مماثلة لمُبدعين من كوريا وتشيلي وبيرو وإسبانيا والسودان، وستسلط صالات فنية أخرى الضوء على أعمال الجيل الجديد من الفنانين المُبدعين من المنطقة، مثل الفنان اللبناني أيمن بعلبكي (وُلد 1974) والفنان العراقي محمود عبيدي (وُلد 1966) وهما من غاليري «أجيال للفنون التشكيلية» اللبنانية.فيما تبرز غاليري «البارح للفنون التشكيلية» البحرينية أعمال الفنان التشيكلي والحفار الجرافيكي السوداني محمد عمر خليل (وُلد 1936)، والفنان العراقي فيصل ليبي (وُلد 1947)، فيما ستعرض غاليري «روسي أند روسي» اللندنية أعمال الفنانة الباكستانية نيزا خان (وُلدت 1968)، وستعرض غاليري «غرين آرت» في دبي أعمال الفنان التركي نظيف توبكوغلو (وُلد 1954).وفي حين أن توبكوغلو اشتهر كمصوِّر وعُرضت أعماله في أنحاء القارة. من الفنانين الذين ستعرض أعمالهم في المعرض؛ كل من العراقي محمود عبيدي واللبناني أيمن بعلبكي، والسوداني محمد عمر خليل والعراقي فيصل ليبي، والسوري يوسف عبدلكي والروسيين فلاديمير كوبريانوف وليونيد تيشكوف، والهندي جيجي سكاريا، والبريطانية كيت إيريك والكورية إيفون لي شولتز.والتشيلي يورغ تكلا، والفنلدنية تي ماكيبا والإسباني كارلوس شفارتس، والفلسطينية لاريسا سنسور، والجزائرية زليخة بوعبدالله؛ والسويسري مارك ريمبولد؛ والبيروفي ألدو تشبارو، والمغربي منير فاطمي؛ والإيراني نيكي نجومي؛ والمصري شانتألاأفيدسيان؛ والباكستانية نيزا خان؛ والأمريكي جيمس كلارك.كما تشارك دار «ان كليف أند أربلز» العالمية العريقة، للعام الثاني على التوالي، حيث تعرض عراقة الفن وإبداعاته في تصميم المجوهرات.

حضور آسيوي وأفريقي وأميركي بارز في «آرت دبي 2010»

هذه الحلقة تجمع عبر الفصلين الثامن والتاسع من الكتاب بين رصد المتغيرات التي طرأت على الإبداع الفني والمستجدات التي حدثت في مجال العلم التطبيقي. حيث عرضت لسيرة نخبة من فناني الكوميديا الذين كانوا طلائع الأسلوب الجديد في فن السخرية، لا من خلال المسرحيات الفكاهية المتعارف عليها، ولكن من خلال فن «الكوميديا الواقفة» التي تعتمد على فنان وحيد يرصد المفارقات والتناقضات في دنيا السياسة والإدارة والفكر والشأن العام. ثم تعرض الحلقة لمرحلة الرعب النووي التي سادت أميركا مع أواخر الخمسينات خوفا من حرب نووية يشّنها الخصم السوفييتي.. في حين تحتم سطورها بإطلاق المركبة الأميركية «بايونير» بعد إطلاق المركبة الروسية «لونيك» بشهرين مؤذنة باندلاع السباق بين معسكري الشرق والغرب على أجواز الفضاء الخارجي.في عقد الخمسينات كانت مدينة سان فرانسيسكو مقصدا للموهوبين في فن «الكوميديا الواقفة» بالولايات المتحدة.. وهي نوع من الأداء الضاحك الذي لا يتطلب سوى ممثل موهوب في فن الإضحاك.. لا من خلال دور في فيلم أو مسرحية ولكن من خلال الوقوف وحيدا على خشبة مسرح محدود المشاهدين وبعدها ينطلق في سرد الطرائف وإلقاء النكات وتقليد شخصيات المشاهير. ولا بأس من تعليقات ساخرة وأحيانا تهكمية على الأحداث العامة بما في ذلك قرارات السلطات الحاكمة وسلوكيات رجال الدولة وكبار الساسة والمشرّعين.من كندا جاء الى سان فرانسيسكو شاب موهوب في فن الكوميديا اسمه «مورت سال»: كان والده كاتبا مسرحيا.. فاشلا كما يصفه مؤلف كتابنا، وعاشت أسرته تعاني شظف العيش خلال أزمة الكساد الكبير التي نزلت باقتصادات أميركا وجاراتها على امتداد عقد الثلاثينات.. ثم بدأ الفتى يجرب حظه، مثل عشرات من جيله في دنيا الإضحاك.. وخاصة في مجال الكوميديا الواقفة على نحو ما ألمحنا.على أن «سال» بدأ اسمه يلمع عندما اختار مزيدا من التركيز على دنيا السياسة بكل مفارقاتها وتناقضاتها حيث لم يتورع عن الغمز واللمز بحق أعضاء الكونجرس وأركان الإدارة الحاكمة على السواء.الصراع على أشدهكان ذلك في بدايات عقد الخمسينات.. يومها كان الصراع الدولي على أشده بين الروس والأميركيين.. فيما كانت الولايات المتحدة تعاني ما وصفوه بأنه حقبة.. أو فلنقل لعنة المكارثية.. تلك النزعة التي قادها السناتور مكارثي تحت شعار القضاء على خطر الشيوعية التي تصور مكارثي وأعوانه أنها تسللت إلى حياة أميركا وفكرها.. ويومها أيضا رفعوا لهذه المطاردة الشريرة شبه المجنونة شعارا قالوا فيه: « نحن نحارب الأنشطة اللا أميركية».. بمعنى المعادية لصالح أميركا وفكرها وتوجهاتها. وتحت هذا الشعار.. انتعشت المكارثية وطاردت صفوة المفكرين والمبدعين والفنانين في بلادها بدعوى أنهم شيوعيون مستترون.ولم يفت هذا كله على حسّ التهكم الساخر عند الكوميديان «مورث سال» الذي اشتهرت عنه مقولة كان يرددها في المونولوجات التي كان يقدمها لجمهوره.. وهي: عجيب أمرنا مع خصومنا.. كلما وضع الروس أميركيا في السجن.. سارعت لجنة مكارثي إلى الرد.. بأن تبادر إلى أن تضع في السجن.. أميركيا آخر».كان نقاد الفن يرون في هذا النوع من الكوميديا إرهاصا بأن المجتمع الأميركي، ومن ثم مجتمع العالم يتعرض لتيارات التغيير.. وهي التيارات التي ذاعت معها شهرة هؤلاء الفنانين حتى أن «مورث سال» إياه كان يتقاضى نحو 7 آلاف دولارا أسبوعيا وهو مبلغ، يؤكد المؤلف، كان يشكل دخْل أسرة أميركية بأكملها في السنة وطبعا بمقاييس ذلك الزمان.لم يكن هذا النجاح ليفوت مصممي حملة السناتور المثقف جون فيتزجيرالد كيندي الذي كان يستعد أيامها لخوض معركة الرئاسة الأميركية.وعندما حل عام ,1959. اتصل مخططو الحملة الانتخابية طالبين من الكوميديان «سال» أن يكتب عددا من الطرائف والنكات التي يرصعون بها خطابات المرشح جون كيندي خاصة وهو يطرح نفسه ممثلا ورمزا لجيل الشباب بعيدا عن جيل الكهول والمخضرمين القدامى في معمعة السياسة الأميركية.ولأن «سال» كان فنانا مطبوعا وموهوبا فقد استجاب للطلب وسمع الناس.. الشباب الأميركي بالذات.. خطابات لمرشحهم كيندي تحفل بالطرافة وتشهد لصاحبها السناتور الشاب بخفة الدم وطلاوة الحديث.في هجاء كينديلكن لأن «سال» كان فنانا مطبوعا وموهوبا فقد دفعت به آفة، أو حتى لوثة، الفن الى الاستمرار في التنكيت والسخرية لدرجة أن بدأ ينقلب على ولي نعمته فإذا به يوجه سهام السخرية والتهكم الى كيندي شخصيا!هكذا بدأ عام 1959 بنكات وطرائف حببت الناس في جون كيندي مرشحا.. وانتهى العام المذكور بنكات وطرائف وسخريات من نفس المرشح الذي فاز بالطبع في الانتخابات.بعد هذا الفوز.. ومع مطالع عام 1960 أمر الرئيس كيندي معاونيه فقرروا طرد «مورث سال» نهائيا من دائرة الحظوة المقربة إلى وجدان الرئيس الجديد وكانوا يسألون الفنان عما آلت عليه الأحوال فيجيب قائلا:- أنا أهاجم كل الناس.. تلك هي مهنتي.ويعلق مؤلف كتابنا قائلا:ومع منتصف الستينيات.. جاءت النهاية الحزينة.. صحيح أن «مورث سال» ورفاقه قدموا تعريفا مغايرا ومفهوما مستجدا لفن الكوميديا.. وصحيح أن بلغوا ذروة هذا المرتقى في عام ,1959. لكن الأحداث والملابسات والتطورات ما لبثت أن دفعت بهذه النوعية من الفنانين إلى المصير المحتوم.. وهو: أن لم يعد بوسعهم إثارة الضحكة ولا حتى البسمة من جانب المشاهدين أو المستمعين.التفكير المستحيللكن غروب شمس هؤلاء الفنانين سبقتها ظاهرة شروق شمس جاءت خيوطها الوهاجة من الناحية الأخرى تماما من حياة أميركا. كان ذلك بالتحديد في ربيع عام 1959.عن هذه الظاهرة المستجدة.. والجادة أيضا يحدثنا الفصل الثامن من هذا الكتاب ويكفي أن يحمل الفصل العنوان التالي: التفكير في ما يستحيل التفكير فيه.والمقصود مباشرة هو:التفكير والتدبر.. التعامل والتحوط بشأن الحرب النووية من حيث علومها وخوض غمارها وصد غوائلها والبقاء بعدها على قيد الحياة. في هذا الإطار لمع اسم «هيرمان كاهن»: كان عمره في ربيع 1959 نحو 37 عاما.. كان متخصصا ضليعا في علم الفيزياء.. قرر يومها أن يجوب الولايات المتحدة في كل أنحائها يلقي محاضرات وينشر صنوف التوعية والتنبيه بالنسبة للحرب النووية.. عمل زميلا في مؤسسة «راند» البحثية الشهيرة التي استمدت اسمها من عبارة «البحث والتطوير» في اللغة الإنجليزية وأنصّب معظم تركيزها على تطوير التسلح وارتياد آفاق وإمكانات الطاقة النووية.أيامها قرر العالم الفيزيائي الشاب أن يأخذ اجازة من «راند» وأن ينطلق في محاضراته التحذيرية إزاء خطر ماحق وشامل وداهم لأمن أمريكا والشعب الأمريكي.ومن عجب أن 1959 كانت سنة الوساوس والهواجس التي أقضّت مضاجع مواطنيه إزاء أشباح ما يمكن أن نسميه مع سطور كتابنا بأنه خطر أو كارثة الفناء النووي.في هذا السياق يقول مؤلف الكتاب (ص64):في تلك الفترة بالذات أدلى مسؤولو الدفاع المدني الاتحاديون بشهادة أمام الكونغرس أكدوا فيها أن من شأن هجوم نووي (روسي طبعا) حتى ولو كان من حجم متوسط أو معتدل أن يشهد السوفييت وهم يلقون 263 قنبلة هيدروجينية على 70 مدينة و151 قاعدة جوية في أميركا بما يفضي إلى مصرع 23 مليون مواطن أميركي والى إصابة 26 مليون آخرين بجروح قاتلة مع تدمير ما يبلغ نصف مساكن الشعب الأميركي.. هذا بالإضافة الى أن التجارب النووية التي كان يجربها وقتها الجانبان السوفييتي والأميركي في الفضاء تلحق أضرار التلوث الإشعاعي بأجواء كوكب الأرض وموارده ويكفي أنها ترفع مستوى تلوث الحليب بنسبة تصل الى 90 في المائة.سيناريوهات من الخيالهكذا ؟ وعلى نحو ما يسهب في بيانه هذا الفصل المهم من الكتاب - كان الأميركيون منذ 50 عاما.. وفي سنة 1959 بالذات، كانوا في حال من الرعب الشديد إزاء ما كانوا يصورّونه بأنه خطر سوفيتي بالغ الفداحة إلى حد رهيب: بل كان الغرب في مجموعة يخشى من هجوم بقوات وإمكانات سوفييتية كاسحة مما يهدد الحياة والحضارة في أوروبا وأميركا.هذه المخاوف التي بلغت ذروتها في عام 1959 اختلط فيها الإحصاء المحسوب مع سيناريوهات الخيال وامتزجت فيها الحسابات والتوقعات العسكرية المنهجية مع شطحات التصور القائم على أساس كوابيس ظلت تؤرق أهل الغرب في أوروبا وأميركا، يستوي في ذلك صانع القرار عسكريا كان أو مدنيا ما بين نخبة العلماء والمفكرين وعامة الناس.لم يكن صدفة إذن أن تعقد جلسات مطولة مع مقتبل عقد الستينيات بين أهل العلم وصناع السينما. ويروي المؤلف في حاشية الفصل الثامن كيف أن المخرج الكبير «ستانلي كوبريك» تأثر بتلك المقولات عن صور الفناء أو الإفناء النووي.. وخاصة ما أصبح يعرف باسم «آلة يوم القيامة ؟ نهاية العالم» وذلك في فيلمه الذي أنتجه عام 1964 بعنوان: «الدكتور سترانحيلوف» حول عواقب الصراع النووي.. وقد عقد كوبريك صداقة وطيدة مع أستاذ الفيزياء «كاهن» وبلغت هذه المؤثرات الحد الذي جعل المخرج الموهوب يقتبس فقرات كاملة لحوار الفيلم ومشاهده من كتاب «كاهن» الذي ذاعت شهرته في تلك الأيام وقد صدر تحت عنوان «الحرب الحرارية النووية».وفيما كان هذا الرعب النووي الذي اجتاح عقول ووجدان أهل الغرب يشكل جانبا سلبيا من حالة الذعر التي سادت أواخر الخمسينات من القرن الماضي.. فقد جاءت سنة 1959 لتشهد الجانب الإيجابي من هذه الحالة أو هذه الظاهرة.هذا الجانب يشهد بدوره للنخب الأميركية التي لم يسبب لها الرعب حالة من العجز عن التصرف.. ولكن دفعها من جانب آخر إلى الانصراف نحو العمل والانطلاق إلى عالم الابتكار والتجديد كي تكون طرفا فاعلا وقادرا على الصمود في منافسة تحدد الفرق بين الحياة والحضارة وبين الدمار والفناء.الصفحات: 332الكتاب: 1959 : السنة التي غيّرت العالمتأليف: فرد كابلانعرض ومناقشة: محمد الخوليالناشر: جون ويلي، نيوجيرسي، 2009

كتاب -1959: السنة  التي غيّرت العالم-الحلقة(3)

عاصفة الرعب النووي تهب على أميركا وحلفائها

a7446.jpg

يرى الفيلسوف الفرنسي الاجتماعي غوستاف لوبون أن كتاب «ألف ليلة وليلة» كان أول الطريق إلى الاستشراق وانتشار حركته في الغرب، غير أن أثر الليالي في الفنون التشكيليّة جاء متأخراً عن أثرها في الأدب، بدليل أن اهتمام الفن التشكيلي الغربي قبل ترجمة أنطوان غالان لألف ليلة وليلة (1704 ـ 1717) كان يدور حول المواضيع الدينيّة واستيحاء القديم من التراث الإغريقي الروماني، قبل ذلك يمكن تتبع ملامح الليالي في التصوير الإسلامي العربي والفارسي والتركي والهندي، أو في ترقين الكتب والمنمنمات الإسلاميّة بشكل عام.بعد ترجمة أنطوان غالان وما تلاها من ترجمات إلى مختلف اللغات الأوروبية، لكتاب الليالي، كثرت الرسوم التزيينيّة أو التوضيحيّة التي رافقت معظم طبعات هذه الترجمات، ساهم فيها مئات الفنانين التشكيليين الأوروبيين باختصاصاتهم المختلفة. ظاهرة الاستشراق في الفن التشكيلي العالمي، ليست جديدة، ولم تتوقف حتى تاريخه، فقد كان الوطن العربي، ومنذ بروز الحضارة الإسلاميّة ولا زال، محط اهتمام الفنانين التشكيليين العالميين الذين وجدوا فيه، ملاذاً آمناً لأرواحهم، ومعيناً لا ينضب لإلهاماتهم وإبداعاتهم، بينهم رواد وأعلام كبار مثل: ديلا كروا، بول كلي، كاندينسكي، بيكاسو، ماتيس... وغيرهم الكثير. بعض هؤلاء زار البلاد العربيّة، ومكث فيها لبعض الوقت، وبعضهم الآخر،تواصل معها عبر من زارها من الفنانين والرحالين والدبلوماسيين، إما شفاهة أو من خلال الكتب والدراسات والأعمال الفنيّة التي وضعوها بتأثير من هذه الزيارات، أو عبر الترجمات التي تمت لأمهات الكتب العربية والإسلامية إلى اللغات العالميّة.يرى الدكتور ثروت عكاشة أن «مصدر إلهام الكثير من الفنانين التشكيليين الأوروبيين، كان إسلامياً، كما أن عالمهم الخيالي مستمد من ألف ليلة وليلة. فقد رسم المستشرقون بعيونهم وألوانهم، عري النساء في مغاطس وبرك الماء، وجلسات الصفاء والخدور والحريم.. الخ. رسموا هذا السحر، من عبق لم يُنسب لحكايات ألف ليلة وليلة، فقد كانت بداية الحلم، جوانب أخرى من حياة المرأة، نقلوها إلينا، وبرزت بقوة في الليالي».الاستشراق الروسي: الاستشراق الأوروبي في الفن التشكيلي، قديم ومعروف وشاهدنا له مئات المعارض التخصصية، كذلك وضعت حوله عشرات الكتب والأبحاث، أم معلوماتنا عن الاستشراق التشكيلي الروسي، فلا زالت قليلة ونادرة، نتيجة جملة من الظروف السياسية والثقافية لهذه البلاد التي مرت عليها أنظمة مختلفة، من هنا، يشكل كتاب «الوطن العربي في إبداعات الفنانين الروس في القرن التاسع عشر وبداية القرن العشرين» لمؤلفه الدكتور عيد اللطيف سلمان.إضافة هامة إلى المكتبة الفنية التشكيلية العربية، لا سيما وأن دراسة العلاقات الفنيّة بين روسيا والوطن العربي (كما يقول الباحث سلمان) تمتلك أهمية سياسية وثقافية كبيرة، لقدم العلاقات التي تربط بينهما والعائدة إلى بداية القرنين السادس والسابع الميلاديين، أما أقدم وثيقة أدبية ذكرت فيها معلومات عن قيام فنان تشكيلي روسي برحلة إلى الشرق، فإننا نجدها في مقالة أدبية كتبها السياسي والدبلوماسي الروسي العضو في أكاديمية العلوم ديمتري فاسيلوفيتشي داشكوف وهي بعنوان «حجاج روس في القدس» نشرتها مجلة «ألوان شمالية» عام 1826، حيث يُشير الكاتب إلى أنه كان برفقتهم في هذه الرحلة، الأكاديمي المصور مكسيم فارديبوف.النتائج التي توصل إليها الباحث سلميّة ووديّة العلاقات الروسيّة ـ العربيّة، بالمقارنة مع السياسات الاستعماريّة الاحتلاليّة للعديد من بلاد أوروبا الغربيّة، وقدا انعكس ذلك بشكل أو بآخر، على الإنتاج الفني المباشر الذي أبدعه الفنانون في تلك المرحلة التاريخيّة.وحول الأعمال التي طاولها بحثه والعائدة لمجموعة كبيرة من الفنانين التشكيليين الروس المستشرقين من أبرزهم: مكسيم فاروبيوف، دمتري يغيمفوف، غريغوري وينكانور تشيرينتسوف، فاسيلي تيم، إيفان أيفازوفسكي، قسطنطين ونيكولاي ماكوفسكي، كاسيلي بالينوف، فاسيلي فيريشاغين، أليكسي كيفشينكو، يان تسيونغلينسكي، ألبرت بينوا، كوزما بيتروف ـ فودكين، مارتيروس ساريان.وقد أشار الباحث إلى قلة الدراسات والبحوث التي وضعت حولهم، خلافاً لما وضع حول الأعمال الفنيّة الاستشراقيّة الأوروبيّة الغربية، مع أنه تتوفر الآن كافة الظروف الموضوعيّة والفنيّة والسياسيّة لتبادل منتظم في مجال إقامة معارض لمثل هذه الأعمال بين بلدان الوطن العربي وجمهورية روسيا، خصوصاً وأن معظم الأعمال التشكيليّة الروسيّة الاستشراقية، لم يتم دراستها حتى الآن، وما تم التنويه إليه في هذا الكتاب، لا يتعدى الإشارة إلى رحلات مجموعة من الفنانين الروس الذين قاموا بزيارة إلى البلاد العربية.ويؤكد الباحث د. عبد اللطيف محمد سلمان أن معظم الفنانين التشكيليين الأوربيين، اختاروا مواضيع للوحاتهم مستوحاة من حياة العرب الأثرياء، وكانوا في أغلب الأحيان يزيفون الواقع الذي يرونه بأم أعينهم، بل وباستمرار، كانت تستهويهم بعض المظاهر التي تبدو لهم مبررة، فقط لأنهم استطاعوا ربطها بأحداث وقصص من «ألف ليلة وليلة». ويشير إلى حقيقة قيام الفنان الروسي الاستشراقي بالرسم مباشرةً عن الواقع، ما جعل أعماله صادقة ودقيقة إلى درجة يمكن اعتبارها وثائقية، بينما الشرق العربي في لوحات الفنانين الأوروبيين الغربيين هو شرق التوابل.إنه الأرض التي تُعتبر بالنسبة إليهم حلماً للاغتصاب والاحتلال، في حين هو عند الفنانين الروس، وطن جميل، يحوي شعباً بسيطاً، حياته مليئة بالأعمال الشاقة القاسية، ويعكس في الوقت نفسه، الطيبة والخير والإحساس الدائم بالجمال الطبيعي لتلك البلاد.تأثير الشرق على الغربتعود بدايات تأثير التقاليد والعادات الشرقية على الفن الغربي الأوروبي إلى القرنين الخامس عشر والسادس عشر الميلاديين، وبالذات عندما نشأت هناك مدرسة أو اتجاه عُرف بـ (المدرسة الشرقية) في تلك البادرة التي لم تكن تتلخص في تمثيل الملامح الشرقية في الأعمال الفنيّة فقط، بل تعدتها إلى الاستخدام السريع لطبيعة وخواص العمارة الشرقية في بناء المنشآت الأوروبيّة الضخمة، مثال ذالك ما نشاهد في عدة لوحات للفنان الألماني (ألبريشت دورر) الذي شاهد أثناء وجوده في (فلورنسا) عام 1506 تجاراً ودبلوماسيين عرباً وقام باستلهامهم في أعماله.كما قام الفنان الإيطالي (جنتيللي بلليني) بتلبية دعوة السلطان العثماني (محمد الثاني) لرسم صورة شخصية له، فمكث في تركيا سنتين متتاليتين رسم خلالها العديد من اللوحات الفنية، ثم تتالت الهجرات والزيارات التي قام بها الرسامون والمصورون الغربيون إلى البلدان العربية، بحثاً عن سحر الشرق المطهم، وعوالمه المثيرة التي رسمتها في مخيلاتهم، عوامل عدة، منها: كتاب ألف ليلية وليلة، وكتابات وأحاديث الذين زاروا البلاد العربية لأكثر من سبب وغاية، إضافة إلى تبرم الفنان الأوروبي باجترار التراث الإغريقي الروماني، وبروز المشاكل الاجتماعية والسياسيّة والاقتصادية وسطوتها على الحياة اليومية لبلاده، نتيجة الثورة الصناعية في الغرب. د. محمود شاهين

حياة

العرب في التشكيل الاستشراقي الروسي

221427.jpg

يُعتبر موسم 2006 عاماً لا يُنسى بالنسبة لكرة القدم الأوروبية بعد أن برزت في ملاعبها جملة من المواهب الجديدة والشابة التي ظهرت قبل ذلك بعام وأثبتت جدارتها خلال هذه السنة وهذه جردة سريعة لبعضهم:ثيو والكوت (17 سنة) أرسنال الإنجليزيالأمر الذي أقنع دهاقنة الكرة في نادي أرسنال بدفع مبلغ 17 مليون يورو لنادي ساوثهامبتون ثمناً للاعب الشاب ثيو والكوت، الذي لم يتجاوز عمره الستة عشر عاماً وقتها هو علامات الموهبة والبراعة التي ظهرت فعلاً خلال موسم الخريف الذي تبع الصفقة.وسرت رعشة من الإثارة على ملعب الإمارات التابع لأرسنال اللندني عندما شارك والكوت لأول مرة في مركز الجناح بسرعته «البرقية»، أما أداؤه المميز مع منتخب انجلترا تحت 21 سنة فأكد لمدربه بيتر تايلور أنه يقود الفريق المرشح للفوز في هولندا الصيف المقبل.سيسك فابريجاس 19 سنة (أرسنال)من الصعب التصديق أن فابريجاس مازال في التاسعة عشرة من عمره من واقع الإنجازات التي حققها، وكان لاعب الوسط البارع قد شارك في أولى مبارياته مع أرسنال في أغسطس 2004 وإن كان عام 2006 هو الذي شهد ميلاده الحقيقي كنجم وسط فنان، من حيث حسن تمركزه ودقة تمريراته بالإضافة إلى تصميمه الفائق على الفوز، وهو ما ساعد أرسنال كثيراً في الوصول إلى نهائي بطولة الأندية الأوروبية وأمّن له اللعب أساسياً منذ البداية مع منتخب بلاده.لعب أولى مبارياته الدولية في مارس الماضي وشارك في كل مباريات منتخب بلاده الأربع بنهائيات كأس العالم 2006 في ألمانيا، ورغم أنه تبقى له أربعة أشهر على عيد ميلاده العشرين إلا أنه لعب في 14 مباراة مع المنتخب الإسباني.الياندرو روسي (19 سنة) روما الإيطالييُعتبر روسي مثيراً وآخر منتجات أكاديمية فريق روما الإيطالي، وهو قادر على اللعب في الجناحين الأيمن والأيسر بالبراعة نفسها، وهو الذي جهز هدف الفوز لزميله سيمون بيروتا في مرمى فريق أولمبياكوس وذلك في أول مباراة له بالبطولات الأوروبية، وأحرز كذلك أول أهدافه بالدوري الإيطالي هذا الموسم. وبالإضافة إلى اكتسابه إعجاب الجمهور ببراعته في المراوغة، فهو ملم كذلك بكل جوانب اللعبة وأساسياتها،وكان مسجلاً في كشوفات فريق لاتسيو حتى سن الحادية عشرة، ثم انتهز فرصة الانتقال إلى روما عام 1998 . يقول: «قلبي دائماً مع الجيالورسو إلى درجة أنني كنت أردد النشيد الكرور لروما داخل غرفة تبديل الملابس في فريق لاتسيو». وقول إنه ربما لن يستطيع توتي أن يأتي بأفضل منه إذا أراد وصف عشقه لنادي روما.كريم بن زيما (19 سنة) ليون الفرنسياستطاع فريق منطقة الرون الفرنسية أن يجمع أفضل وأقوى تشكيلة نتابعها في كرة القدم الفرنسية، ورغم ذلك تخشى خصومها الذين نجحوا كذلك في تقديم مواهب شابة استثنائية وأفضل مثال على ذلك هو كريم بن زيما لاعب فريق ليون الذي أحرز ثلاثة أهداف بالبطولة الأوروبية رغم أنه بلغ التاسعة عشرة في السابع عشر من ديسمبر الحالي.ويعتبره النقاد المهاجم الكامل القادر على الإمساك بزمام المباراة مع براعته في الهوائيات والرأسيات والمقدرة على التهديف من كل مكان بالملعب. رشحه تيري هنري للحصول على جائزة الكرة الذهبية ومنعته إصابة في الفخذ من المشاركة مع المنتخب الفرنسي في نوفمبر الماضي.ستيف ديفور (18 سنة) ستاندارليجحجز ديفور لنفسه مكاناً من الآن في تشكيلة فان دير آيكن مدرب المنتخب البلجيكي وحجب بريق النجم فنسنت كومباني باعتباره الشاب الأكثر لمعاناً مع الجيل الذهبي للكرة البلجيكية حالياً. وكان على وشك التوقيع في صفوف أياكس أمستردام الهولندي خلال الصيف لكن انتقاله إلى ستاندار ليج بدى أكثر فائدة له حيث أمّنت له مكاناً ثابتاً في تشكيلته الأساسية، ويتوقع النقاد أنه بسرعته الفائقة وتمريراته المتقنة ورؤيته الواضحة للملعب سيكون أفضل صانع ألعاب في بلجيكا خلال العقد المقبل.جوناثان غوزمان (19 سنة) فينورد الهولنديالفوز بجائزة أفضل موهبة في هولندا إنجاز كبير بالنسبة للاعب الكندي جوناثان الذي حقق الشرف عام 2006. وجوناثان الذي مثل شقيقه الأكبر جوليان المنتخب الكندي دولياً لاعب وسط متكامل الصفات حيث انضم لفريق مدينة روتردام وهو في الثانية عشرة وضمن لنفسه مكاناً في الفريق الأول الموسم الماضي.ويلعب حالياً دوراً فاعلاً في لقاءات فريق فينورد بالبطولة الأوروبية، ويراقبه عن كثب ماركو فان باستن مدرب المنتخب الهولندي، وهناك حديث حول طلبه الجنسية الهولندية إلا إذا استدعته كندا لمنتخبها أولاً.رومان شيشكين (19 سنة) سبارتاك موسكوشارك شيشكين في مباراته الأولى تحت إدارة المدرب نيثيو سكالا قبل عامين ثم انتظر حتى موسم 2006 ليتحول إلى لاعب ثابت في مركز المدافع الأيمن، وهو خريج أكاديمية سبارتاك الكروية وقادر على اللعب في كل مراكز الدفاع أو كمتوسط دفاع ويتميز كذلك بحسن ودقة تصويباته من مسافات بعيدة. لاعب منتظم مع تشكيلة منتخب روسيا تحت 21 سنة.محمد سيف النصر

نتائج البحث عن: فنان روسي